白居易的諷諭詩在藝術上具有鮮明的特色，主要有4點：
（一）選材典型，主題專一。白居易善於從紛繁的各類真人真事中選取最典型的事物來進行諷諭，使他的諷諭詩具有“一吟悲一事“（《傷唐衢二首》）的專一主題，收到了鮮明、感人的諷諭效果。如詩人為了揭露唐代“宮市”的罪惡，當時宦官在市場上強買掠奪的事件隨時可見，受害的下層人民非常之多，但他只寫一《賣炭翁》，就足以達到目的。由於這種一事一詩的特點白居易有的作品還採取了“首章標其目，卒章顯其志”（《新樂府序》）、詩前加提示性小序的寫法，這又使得他的諷諭詩水清見底，主題十分鮮明。
（二）善於運用多種手法來塑造生動的人物形象。白居易的諷諭詩，非常善於通過對人物外貌和生活細節的真切描寫、心理狀態的細膩刻畫以及個性化的語言，來塑造各類人物的生動形象。如《賣炭翁》只用“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”兩句，一個年邁、勞累而又善良的炭工如在眼前，“系向牛頭充炭值“一句即現出了“黃衣使者白衫兒”那種專橫、輕狂與毫不講理的動作、形態，而“可憐身上衣正單，心憂炭踐願天寒”又充分地表現了老炭工那種異乎常人的痛苦、辛酸的內心矛盾。
詩人還非常善於藉助人物語言使人物形象個性化。如《母別子》中的被棄之“母”那種毫不顧忌、搶天呼地的語言，使人如目睹其哀痛欲絕之狀，而末尾“新人新人聽我語”四句，又彷彿聽其那切齒詛咒之聲。
（三）鮮明的階級對比。在白居易《秦中吟》+首裏，《重賦》、《傷宅》、《輕肥》、《歌舞》、《買花》等篇，都是把統治階級靠殘酷剝削而過的奢侈淫廓生活與被剝削被壓迫的老百姓的悲慘生活相對比來寫的。如：“奪我身上暖，買爾眼前恩”，“一叢深色花，十户中人賦”，在被剝削的貧民“幼者形不蔽，老者體無温”的時候，官庫裏卻“增帛如山積，絲絮似雲屯”，一面是“窮賤”、“飢寒，另一面卻是“廚有臭敗肉，庫有貫朽錢”，一面有因江南大早而被迫“人食人”的衢州之民，另一面也有酒酣九醖，食飽八珍而“心自苦”、“氣益振”的內臣、大夫和將軍。
用這種階級對比的手法，就把封建社會那種貧富之間的懸殊與尖鋭的階級矛盾充分地顯示了出來，從而加重了對荒樂者的鞭撻，這也是由階級社會生活本身的對抗性矛盾所使然。另外，詩人也以農民的辛勞而飢寒與自己的無功而温飽形成對比，表達了一種自愧和同情的心情。
（四）敍事和議論結合。白居易的諷諭詩基本上是敍事詩。由於詩人有“卒章顯其志”的原則，他的敍事詩到最後，往往要發議論，對所寫的事件作出明確的、帶有強烈的感情色彩的評價，如《紅地毯》。但也有的作品在敍述中間進行議論，如《杜陵叟》。（五）通俗的語言，靈活的形式以及比興手法和疊字的巧妙運用，都增強了其作品的藝術效果。這也是他的作品得以廣泛流傳的一個重要原因。白居易的諷諭詩有些也太盡太露，缺少血肉，以致流於蒼白的説教，這些都是其不足之處。
其詩主要分成諷喻、閒適、傷感、雜律四大類，最精華的部分是諷喻詩
詩歌風格：語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”
意象特點：着重描寫顯示社會的黑暗和人們生活的疾苦
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