將某一特定音程上兩音中的低音，升高一個八度後，兩音形成一個新的音程關係，這就是音程轉位。
比如c1到g1之間為純五度音程，現將其中的c1升高為c2，則g1到c2就變為純四度音程。理解音程轉位，首先對於深入瞭解音關係實質是有幫助的。
比如，我們常説的五度關係上的兩音，有時呈現的卻是純四音程。原因就是純四度系由純五度轉位而來，故兩音的實質關係，還是純五度的音關係。
比如音階主音上方純四度音，為什麼叫做下屬音因為與主音有純五度音程關係的，就是主音的屬音。而這個主音上方純四度音，其實是由主音下方純五度轉位而來的，所以叫做“下屬音”。
再比如為什麼音階的六度音比同一八度音組內的三度音要高，卻要稱“下中音”，可三度音卻稱“中音”。
原因也是由於六度音位於下屬音與主音中間，所以叫“下中音”，三度音卻是位於主音和屬音中間，所以叫“中音”。
再一個，音程轉位後，音程的大小增減就會反轉——小音程轉位後就變為大音程，增音程轉位後變為減音程。
這對於你判斷度數稍大的音程性質，提供了一個便捷的方法，比如象二度、三度這樣的音程，大小很容易判斷，但象七度這樣的音程，要靠去數其中的音數，就比較麻煩了。
如果使用音程轉位的原理，就能很快地做出判斷，比如轉位後是小二度的，則必是大七度音程。。。
比如在音樂色彩上，為什麼相對而言大音程會給人以擴張感，而小音程則給人以緊張感
這其實就像人站在中間，一邊有人推，而另一邊有人拉是一個道理。
比如大音階七度音之所以被稱為導音，是因其具有向其上方主音極度靠攏的態勢。
這個音距離下方主音為大七度音程，而距離上方主音則是小二度音程。
其實這個小二度音程就是大七度音程轉位而來。
大七度的大音程具有推拒之力，而小二度的小音程則有收縮之意，但主音因其本身穩定性的緣故，屬於“靜音”，那麼動的音就只能是這個七度音了。
就像八度音程上兩個主音，一邊在推，一邊在拉而已。
所以，音程轉位，雖然兩音關係的性質不變，但色彩情緒卻會產生變化。
故曲調中所謂“靜音”、動音之類的傾向，也可由音程及其音程轉位來深入理解。
在和絃、和聲方面——説道和絃的轉位，其實就是音程轉位——和絃中的低音做八度移動，升高到和絃的高音。
作為音程轉位，轉位後的音程，性質不變，但色彩有變化。
和絃轉位也是如此。
尤其是復調音樂中，轉位的和聲、和絃比比皆是。
很多初學者對於此類轉位的和絃、和聲之後該當如何進行，往往如墜霧裏。
就是因為對音程轉位只知其然，而不知其所以然的緣故。
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