馬連良先生八歲入喜連成科班學藝，師從茹萊卿、葉春善、蕭長華等諸位京劇大家。
他刻苦勤奮，尤其十五歲變聲後，他更是加倍努力，並通過學習重念劇目來彌補自身的缺陷。
出科後他為了技藝的更深入精進，再度入科，不斷向各派名流求教，最終取各家之所長，形成了獨特的馬派藝術。
馬連良的嗓音渾厚灑脱，唱腔婉轉悠揚，韻味十足。馬派多重念戲，馬派的唸白雖不講究字字真切清澈。
但要求連貫，強調抑揚頓挫，他更善於塑造人物心理，能表達出人物豐富的情感。
如果説把馬派藝術比作一個人，我願意把他比作君子，瀟灑隨性，唸白如此，做工亦是如此。
馬派一上台來搖搖擺擺，好似一個微醺的學士，瀟灑而不失規矩，每一步都能恰恰當當地踩在點上。
馬連良自幼入科喜連成科班，出科後在外闖蕩一年回京再二次入科，這在梨園界也是獨一無二。他這樣行事，主要還是他對師承的作重。馬連良入科先學武生，四年後改老生，坐科期間主要得益於葉春善、肖長華、蔡榮貴等名師傳授老生技藝。當時譚派風行，坐科唱功老生戲基本宗譚（鑫培）派。出科後挑班還讓蔡榮貴當過一段時間的班主。長演劇目以傳統文武老生並重，尤其武戲演出較多，長靠短打無一不精，可見坐科基本功之紮實。
當年和譚鑫培齊名的有孫菊仙、汪桂芬，他們是後老生三鼎甲，只是在傳藝方面這二位不如譚，後人知他倆咋唱的就少之又少了。可是馬連良在演唱上很多就學習了孫菊仙的唱法，還有當時很有名的劉鴻聲，劉景然把他們的一些好的特長化為自已所用。這裏作重要説一下，馬連良唯一拜過師的就是當年為譚鑫培唱二路的老生賈洪林，賈洪林的唸白、表演、人物刻化深深打動了當時的馬連良，只是沒學多久，賈便去世。這樣馬連良的師承除了在科班的幾位名師外，出科後依次是：譚鑫培、孫菊仙、賈洪林、劉鴻聲、劉景然等前後近十位名家。啟蒙譚派基礎相當瓷實。幼學如漆，可見影響其一生。
馬連良先生八歲入喜連成科班學藝，師從茹萊卿、葉春善、蕭長華等諸位京劇大家，他刻苦勤奮，尤其十五歲變聲後，他更是加倍努力，並通過學習重念劇目來彌補自身的缺陷。出科後他為了技藝的更深入精進，再度入科，不斷向各派名流求教，最終取各家之所長，形成了獨特的馬派藝術。
馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀極具影響力的京劇大師，同時也是著名的“四大鬚生”之首，他開創的馬派藝術影響深遠，甚至超越了京劇的界限，是中國京劇發展歷程中的代表性人物。其代表劇目有《借東風》《甘露寺》《四進士》《淮河營》等。
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