马连良先生八岁入喜连成科班学艺，师从茹莱卿、叶春善、萧长华等诸位京剧大家。
他刻苦勤奋，尤其十五岁变声后，他更是加倍努力，并通过学习重念剧目来弥补自身的缺陷。
出科后他为了技艺的更深入精进，再度入科，不断向各派名流求教，最终取各家之所长，形成了独特的马派艺术。
马连良的嗓音浑厚洒脱，唱腔婉转悠扬，韵味十足。马派多重念戏，马派的念白虽不讲究字字真切清澈。
但要求连贯，强调抑扬顿挫，他更善于塑造人物心理，能表达出人物丰富的情感。
如果说把马派艺术比作一个人，我愿意把他比作君子，潇洒随性，念白如此，做工亦是如此。
马派一上台来摇摇摆摆，好似一个微醺的学士，潇洒而不失规矩，每一步都能恰恰当当地踩在点上。
马连良自幼入科喜连成科班，出科后在外闯荡一年回京再二次入科，这在梨园界也是独一无二。他这样行事，主要还是他对师承的作重。马连良入科先学武生，四年后改老生，坐科期间主要得益于叶春善、肖长华、蔡荣贵等名师传授老生技艺。当时谭派风行，坐科唱功老生戏基本宗谭（鑫培）派。出科后挑班还让蔡荣贵当过一段时间的班主。长演剧目以传统文武老生并重，尤其武戏演出较多，长靠短打无一不精，可见坐科基本功之扎实。
当年和谭鑫培齐名的有孙菊仙、汪桂芬，他们是后老生三鼎甲，只是在传艺方面这二位不如谭，后人知他俩咋唱的就少之又少了。可是马连良在演唱上很多就学习了孙菊仙的唱法，还有当时很有名的刘鸿声，刘景然把他们的一些好的特长化为自已所用。这里作重要说一下，马连良唯一拜过师的就是当年为谭鑫培唱二路的老生贾洪林，贾洪林的念白、表演、人物刻化深深打动了当时的马连良，只是没学多久，贾便去世。这样马连良的师承除了在科班的几位名师外，出科后依次是：谭鑫培、孙菊仙、贾洪林、刘鸿声、刘景然等前后近十位名家。启蒙谭派基础相当瓷实。幼学如漆，可见影响其一生。
马连良先生八岁入喜连成科班学艺，师从茹莱卿、叶春善、萧长华等诸位京剧大家，他刻苦勤奋，尤其十五岁变声后，他更是加倍努力，并通过学习重念剧目来弥补自身的缺陷。出科后他为了技艺的更深入精进，再度入科，不断向各派名流求教，最终取各家之所长，形成了独特的马派艺术。
马连良是与梅兰芳齐名的20世纪极具影响力的京剧大师，同时也是著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是中国京剧发展历程中的代表性人物。其代表剧目有《借东风》《甘露寺》《四进士》《淮河营》等。
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