賞析：
《滕王閣》詩以極其凝鍊的語言高度概括了《序》的內容，表現了詩人珍惜光陰、胸懷功名、慨時事的積極進取的人生態度。事實上，滕王李元嬰就因不理政事，多次遭貶，但仍不悔改，每到一處，就大興土木，勞民傷財，並在滕州、南昌、閬中等地均修建了“滕王閣”。王勃既表達了時過境遷的感歎，又含蓄地讚美了閻都督的政績，可謂別出心裁。所以這首詩不能孤立地看成感慨時光易逝、撫今追昔的傷感，而要結合《滕王閣序》的全篇主旨，當成一個整體來看。
首聯用“臨”字突顯了滕王閣高聳的特點。作者描繪了一幅坐着馬車，掛着琳琅玉佩，來到閣上舉行宴會的豪華場面，反襯了現實的淒涼，表達了詩人對繁華易逝，興衰無常的感慨。
頷聯借景抒情，融情入景，達到了情景交融的藝術效果。詩人用“畫棟”“南浦雲”“珠簾”“西山雨”營造冷落淒涼的意境，描繪了滕王閣昔盛今衰的情景，表達了作者對時光易逝，繁華難再的感慨。“飛”“卷”化靜為動，賦予靜景以動態，增強了畫面的生動性和靈動感，。一俯一仰，一高一低，錯落有致，緊承首聯，營造了冷落淒涼的意境，抒發了盛衰無常的感慨。
尾聯：高閣中的滕王如今在哪裏呢?只有那欄杆外的長江空自流淌不息。物是人非與江水滔滔依舊形成對比，更進一步抒發了人生盛衰無常而宇宙永恆的感慨。
滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。
首聯點出了滕王閣的形勢和當年豪華繁盛的宴會的情景，暗含着人生盛衰無常的悵惘。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
頷聯運用誇張的手法既寫出了滕王閣居高臨遠之勢，又寫出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。融情於景，寄慨遙深。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
頸聯流露了時日漫長和滄海桑田之慨。
閣中帝子今何在?檻外長江空自流。
尾聯以物是人非，江水滔滔依舊的對比，更進一步抒發了人生盛衰無常而宇宙永恆的感慨。
滕王閣詩鑑賞
這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》後，概括了序的內容。首聯點出滕王閣的形勢並遙想當年興建此閣時的豪華繁盛的宴會的情景頷聯緊承第二句寫畫棟飛上了南浦的雲，珠簾捲入了西山的雨，表現了閣的高峻頸聯由空間轉入時間，點出了時日的漫長，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，引出尾聯尾聯感慨人去閣在，江水永流，收束全篇。全詩在空間、時間雙重維度展開對滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語言凝練，感慨遙深。氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。
此詩第一句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閒雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生髮出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來遊賞呢想當年建閣的滕王已經死去，坐着鸞鈴馬車，掛着琳琅玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無餘。
第三、四兩句緊承第二句，進一步描寫滕王閣的冷清寂寞。雕着精美圖畫的梁木、用玉做成的門簾朝朝暮暮和南浦的雲西山的雨為伴。這兩句依然暗含着對比，過去，雕樑畫棟的樓閣有王子的居住更顯其氣勢，珠簾有玉面相襯更顯其温婉高貴，可如今人去樓空，一派蒼涼。
後四句抒發生命短暫、繁華易逝、人生無常的感歎。讀過蘇軾《赤壁賦》的讀者不禁會想起其中的句子“（曹操）固一世之雄也，而今安在哉”這是詩人消極心緒的流露。此處抒情手法極妙，不僅有前四句之景為情做鋪墊，還有“閒雲潭影日悠悠”“檻外長江空自流”之景與情的完美融合。這樣，情感就是飽滿的、濃厚的、真實可感的，讓讀者不得不沉浸於其中與詩人共傷悲。
最後兩句抒發“閣中帝子今何在”的感慨，“檻外長江空自流”把人的目光牽引到了更加廣闊的空間，把人的思緒帶領到了更加縱深的歷史。長江不停地無情地流動，時間冷漠地永恆地流逝，歷史上無論多麼輝煌顯赫的生命，都註定悽慘地悄然地逝去。“空”把悲傷之情感抒發到了極致，把消沉之思緒凝結到了頂點，榮華富貴為空，功名利祿為空，情愛道義亦為空。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊牀架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞着一箇中心──滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有着明顯的區別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。
另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般説來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這裏用來作結束，而且不象兩扇門一樣地並列（術語稱為扇對），而是一開一合，採取“側勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的影響。
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