以小見大是藝術效果嗎

“以小見大”作為詩歌重要的表現手法，形式靈活多樣。“一粒沙裏見世界”“半瓣花上説人情”，説的就是以小見大的藝術特色。這裏所謂的“小”，並非隨手採摘的一枝一葉，而必須是描寫的焦點。它既是作者寫作創意的濃縮和生髮，也是創作者匠心獨具的安排，是小中寓大的高度提煉的產物。簡單來説，它是以平凡細微的景物、事物（包括細節）來反映重大的主題。我們可以從三個方面來理解它。

一、以小形象顯大精神

柳宗元的《江雪》，前兩句呈現的是時空大、雪大、江寬、天寒，而後兩句抒寫漁翁的偉大精神力量和頑強抗爭意志，一葉“孤舟”，一個“蓑笠翁”呈現的是“小”、是“少”。詩歌由空廓的“千山”寫到地面的“萬徑”，由縱橫的“萬徑”寫到一葉“孤舟”，由“孤舟”又縮小到“蓑笠翁”，又由漁翁縮小到一根釣竿上。此詩起筆見大，接着化大為小，再以大襯小、以萬顯一，這就是“妙在愈小而大”。

二、以小細節寫大內容

孟郊的《遊子吟》，通過母親為要出遠門的兒子一針一線縫製衣服的生活細節，讚頌了偉大而永恆的母愛，千百年來膾炙人口，是典型的以小見大的手法。

張籍的《秋思》，作者截取生活中最普通的一件事，寄深沉於淺淡，寓曲折於平緩，藉助生活中寫信、拆信的片段展現了寫信人豐富的內心活動，表達了作客他鄉的人對家鄉親人的深切思念。

元稹的《行宮》，全詩二十字，首句指明地點，次句暗示環境和時間，三句交代人物，末句描寫動作。全詩最後以宮女閒聊的瑣屑之舉傳達出昔盛今衰、人事變遷的重大社會內容以及憤慨之情。

三、以小事物映大主題

劉禹錫的《烏衣巷》，以“野草花”“夕陽”“堂前燕”的細小景物反映出深刻的主旨，封建權貴權傾一時，但終究逃脱不了衰亡的命運。詩歌景物尋常，語言淺顯，卻有一種藴藉含蓄之美，在淡淡的哀愁中表達深刻的主旨。

杜牧的《赤壁》，從反面落筆，抓住古戰場上的一根折戟興起波瀾，小中見大。由一個小小的沉埋於沙中的“折戟”，想到了歷史的往事，想到了漢末分裂動亂的年代，想到了赤壁鏖戰中的重要人物，最後又以二喬的命運暗示戰爭的結局。

以小見大是藝術效果嗎

以小見大，由遠及近 這些都是誇張的手法，或者是一種視覺藝術 。通過 傳遞: 大小、聚散、 疏密、 來表達 空間構成上面的前後佈局和錯位效果。