一、《富春山居圖》歷史地位
富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一，被後人形容為“畫中之蘭亭，主要描繪的是浙江富春風景。目前前半卷：剩山圖，收藏於浙江省博物館，後半卷：無用師卷，現藏台北故宮博物院。
二、《富春山居圖》的結構和藝術手法
《富春山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副約七百公分的長卷。而黃公望並沒有一定按着每一張紙的大小長寬構思結構，而是任憑個人的自由創作悠然于山水之間，可遠觀可近看。這種瀏覽、移動、重疊的視點，或廣角深遠，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變萬化。
三、這幅名畫有何創作背景呢
元代蒙古人統治時，人分為四等，黃公望就是最下等的“南人”，他年輕時步入仕途，在45歲時遭人誣陷，入獄。出獄後，看破紅塵加入全真教，遊覽四方景色，並開始作畫，富春山居圖用了七年時間完成，期間他終日奔波，觀察富春江的景色，所以這幅畫畫成有紮實的生活基礎。
四、這幅畫表現了什麼主題呢
這幅畫不是簡單的在畫自然風光，而是透露着深刻的人生態度、個人追求。《富春山居圖》畫的是藝條漫長的江水，有平緩、激昂，畫中有夏天、秋天，秋景時樹葉凋落，有種繁華謝幕的感覺。作者想表達的是，雖然國家被異族統治，但自身要豁達，還是做自己！
五、對後世的深遠影響
《富春山居圖》對浙派畫家傳統的影響深遠。浙江畫家在執守浙派傳統的基礎上，積極調整和更新自己的藝術觀、審美觀和人生觀，在吸收《富春山居圖》為代表的繪畫藝術營養之中創新傳統，發展傳統，畫出浙派筆墨的時代新貌。可見富春山居圖的巨大影響！
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